2022年2月1日大年月吉，辞世界杯预选赛亚洲赛区十二强的比赛中，中国男足1:3输给越南队。当比赛进行到“留给中国男足的时辰未几了”的阶段时【SMPD-017】現役ニューハーフヘルス嬢 女だらけのスペシャルコース おまんこ三昧 上原のぞみ，闻名作者余耕不禁想起八十多年前，以李惠堂、陈镇和、谭江柏等为首的中国男足，在十届远东领会会上九次夺得冠军的“晴明岁月”。

这场输得令东说念主沉闷的国足比赛，给余耕的创作带来灵感，一个月后，他和相助伙伴万弘杰完成了一部电影脚本，之后，余耕又用一年时辰，把柄电影脚本创作了演义《为国争》。

《为国争》近日由作者出书社出书，演义以20世纪三四十年代的中国足球队为原型，把柄真实事件改编，讲述了江山幻灭之际，中国足球在亚洲球王李惠堂的指导下战绩斐然，在亚洲兵不血刃的故事。除了这些真实东说念主物外，演义臆造了两位男主东说念主公：小北从叫花子到球队主力，足球成为他的险阻进阶之路；余伯庸从嘻是图到舍身成仁，也有“为国争”之义。书中刺激的赛事+横蛮的战事+豪壮的国是，形容了商人常人的封闭成仁之路。在给与采访时，余耕示意我方写这本演义是想让国东说念主了解，中国也曾有这样一群热血女儿，他们在赛场上有尊荣，在战场上争解放，在国破家一火之时，保全了国格、东说念主格。

一个月完成电影脚本又花一年时辰写完演义

“打过篮球，没进过省队国度队；作念过侦查，没破过大案要案；开过攀岩俱乐部，没攀岩之前有恐高症，不攀岩后愈加恐高；干过银行，进银行职责之前对数字不敏锐，干与银行后对数字越发杂沓词语。最心爱的职责是记者，因为不打卡不坐班，一切拿稿子语言。跳来跳去，诸事无成，年近不惑，迷惘至极。想写份遗嘱，写着写着写成了演义《德行》，这是我的第一部演义，于是，我这样一个拧巴的东说念主在臆造的世界里苟活下来。”

这是余耕的一段“自述”，因迷惘而驱动写稿的他，却得胜地干与了另一个赛说念，先后创作长篇演义《各人闺秀》《作念局东说念主》《终末的地平线》等；中篇演义《我是夏始之》取得第十九届百花文体奖；长篇演义《如果莫得来日》获第十七届百花文体奖，把柄该演义《如果莫得来日》改编的话剧《我是余欢水》在世界各地献技500余场，改编成网剧的《我是余欢水》，成为往时的景象之作。

《为国争》是余耕创作的第一部体育题材作品，是其向我方体育活命的致意之作。

李惠堂，1905年生东说念主，中国足球“球王”，激动亚洲足球领会的主要元勋之一，亦然中国首位取得国外裁判经验者。那时在沪港两地，曾平常流传“看戏要看梅兰芳，看球要看李惠堂”的说法。《为国争》的书名即出自李惠堂的“一腔肝胆存东说念主热，半世风尘为国争。”

因为作念过体育记者，余耕对李惠堂那代男足历史了解颇深，在十届远东领会会上他们九次夺冠，在第十届远东领会会上投降日本男足夺冠后，中国球员走进球场打出横幅：“强硬抑遏伪满洲国参赛！”为了参加1936年的德国柏林奥运会，莫得经费的他们一齐靠着踢比赛相易路费，在柏林奥运会第一场对阵英格兰的比赛中赢得众东说念主尊重。更让东说念主感动的是，在国难当头时，这些热血女儿挂靴执戟奔赴战场。

比如陈镇和，他是演义《与国争》中主东说念主公小北的良师云尔，是陈镇和劝服李惠堂，将叫花子小北留在球队，陈镇和教小北如何踢足球，教他作念东说念主的兴趣兴趣。

在现实中，陈镇和在参加抗战后成为别称优秀的航行员，执戟的他曾作诗：“女儿莫惜少岁首，快把钢刀试新仇。杀尽倭奴雪旧耻，誓平扶桑方拆伙。”抗战技术，陈镇和先后在成王人、重庆上空作战，那时的《大公报》曾写下报说念：“现时许多南国的球迷们好像要奇怪，如何陈镇和竟神不知，鬼不觉地从体育界失散了呢？四五个岁首的千里默，把一个球王转动为一个保卫故国的飞将军。陈镇和还在踢球，他的粗健有劲的右足现时用劲踏在降升舱板上，他用劲把右足蹬出去，为的是不叫阿谁日本大球跳过至前边，要加快去追击，他要把日本飞进中国球阵脚的大球王人踢回日本阵脚，翻脸在球门里。千百万球迷可无谓因为失却了眼福而叹惋。要为这个年青的球王在天外用生命击球而喝彩。”

1941年1月28日，陈镇和再行疆哈密驾驶从苏联入口的战斗机，在飞回成王人途中，倒霉在大西北的猩猩峡碰到风暴伏击，专揽系统失灵，机毁东说念主一火，年仅35岁。陈镇和生前给国度队队友的信件中，也曾写过这样一句话：“我生为中华英才硬人，死亦为中华英才鬼雄。待到抗战得胜之日，等于与众球友重返球坛之时。”

还有球队中的主力左后卫“谭铜头”，在淞沪抗战中，他随19路军与日本戎行苦战上海。“七七事变”后，担任华裔运载大队队长，在滇缅公路上不惧日军的轰炸，运输物质。这位“谭铜头”，等于闻名歌手谭咏麟的父亲谭江柏。

余耕先容说最驱动他没想写演义，而是和一又友万弘杰贪图写个电影脚本，“咱们俩那一个月险些王人在接头这个事情，一天要开五六个小时的电话会议，各式查找尊府。我诚然熟识那段历史，但照旧要缜密地了解材料。写稿的经过很胜仗，一个月就完成了电影脚本。但因为疫情影响，电影脚本只可暂时摒弃，我就想把它写成演义，因为演义一朝出书，对版权是有保护的。于是又用了一年的时辰，完成了这个演义。”

从脚本改写演义有了参考，但也少了惊喜

与电影脚本比拟，演义作念了哪些改革和丰富？余耕先容说，他以为电影脚本框架很好，是以演义主要的框架没动，“基本上等于四个时辰节点，三场主要比赛。”

主要来说，演义丰富了更多细节和故事。比如说守门员江柳生去参加了游击队，在脚本里仅仅一句话就带过了，而在演义里，这成为重心演绎的一部分，“演义里，江柳生服役抗日，跟日军在正面战场上战斗，小北奴婢着他一齐上了战场。李惠堂知说念小北的性情很倔，服役之前，李惠堂就派遣江柳生要好好保护小北，因为他们把小北视作是中国足球的一根命根子，一颗种子，但愿他能活下来。最终，为了保护小北，江柳生捐躯了。自后，小北把江柳生等五十五位抗日将士的骨灰送到广安旧地。”

余耕示意，这段情节，他臆造演绎的执行好多，因为他查了好多尊府，只查到这位守门员参加游击队了，但是查不到具体去了何处，“以致也查不出他的旧地在哪。我在演义中将他写为四川广安东说念主。”

关于从脚本改写演义与径直原创演义这两种神色，余耕坦言更本旨径直写演义，这次写稿《为国争》由电影脚本再写演义的便利之处是，有了脚本作念参考，他很清醒故事线的走向，“但另一方面也不会有太多惊喜，你只不外是在把它完成一个演义。写原创演义的时候，照旧挺过瘾的。有时候短暂冒出一个灵感来，写稿融会常有欢快点。”

诚然演义刚刚出书，但《为国争》的电影版权仍是被买走，余耕笑说我方并不绸缪担任编剧，“改编亦然一个二度创作，编剧会有我方的视角，我方的叙事样式，我很尊重编剧，信任他们的改编。如果由我来改编我方的作品，也意味着对这个作品的明白就到这儿了，我真实很期待有好的编剧来给这部作品作念一个更好的普及。”

臆造的第三场比赛写得最过瘾

《为国争》可谓虚实连结，有真实的历史和东说念主物，也有臆造的扮装和故事，两者之间如何协调调和？余耕说他给这部作品定的基调是：真实的历史配景，真实的赞成东说念主物，臆造小北和余伯庸两个干线东说念主物。“我所作念的等于把这两个臆造东说念主物与真实东说念主物有用地糅合，让这两个干线东说念主物串起扫数故事的继往开来，以加多故事的连贯性，又不失史实。作念到这几点，快播色《为国争》也就兼顾了历史真实性和可读性。”

《为国争》中主要写了三场比赛，第一场是1934年第十届远东领会会上，中国队以3:2投降日本队，比赛竣事，中国队员在球场打出横幅，示意“抑遏伪满洲国参赛”。余耕说：“这场比赛是真实发生的，但是演义中，我臆造了球员食品中毒的事情，这样才智给小北契机，有了他的第一次上场。”

第二场比赛是1936年的德国柏林奥运会，中国队一齐踢比赛，历时两个多月，依靠比赛门票分账凑够往复经费，最终抵达柏林与英格兰队进行了比赛。这场比赛，让小北安靖领路到了足球带来的荣耀和欢快，尤其是在万众驻防下的带球奔波，那种让他头发成立起来的快感，即使比赛竣事半天了，他仍旧千里浸其中。

第三场比赛发生在1942年，日军占领中国香港后，往时的日本足球队队长仍是成为日军指点官，他得知李惠堂淹留在中国香港，便接洽了这场足球比赛。这场比赛是余耕臆造出来的，需要小巧构想。因为在阿谁时期，队员们仍是四散，在东说念主员不整的情况下，和日本队比赛，中国队很难取胜。是以关于这种邀战，李惠堂为什么要给与？余耕查阅史料发现，闻名的“东江纵队大救援”时，李惠堂赶巧在香港，“东江纵队大救援”被茅盾称为“抗战以来（简直不错说是有史以来）最伟大的‘抢救’职责”，邹韬奋则题了“保卫故国为民前锋”八个大字赞叹东江纵队。

于是，余耕就让比赛酿成匡助东江纵队大救援的任务，拖延时辰，转变日军的着重力，这样，这场比赛的逻辑就通了，李惠堂明知不可为而为，球员们在球场上进行了一场热苦战斗，他们为荣誉而争，为家国而战。这场臆造的比赛，亦然余耕写得最过瘾泄气的一场。

把柄史实改编的文体作品好多，举例金庸的《鹿鼎记》，“因为写得太得胜，好多东说念主王人以为康熙身边真有一个韦小宝。我很早读金庸演义，就很心爱他这种写法，是以这次《为国争》也算是很潜入的一个尝试。我早期写的演义《古鼎》其实亦然这样，我写的是司母戊鼎1939年刚出土时候的那一段，但那一段跟史实险些莫得什么，只写了这个事儿，年代能对上，亦然彻底臆造的一个故事。”

在余耕看来，把柄历史来改编文体的空间很大，“一些历史很浅易，好像等于用忠奸作念了一个显着的分割，忠臣多就朝代兴，奸贼多就朝代衰，但是社会哪有这样浅易？显着这种分割过于浅易单方面，是以现时好多作者王人在进行历史演义创作。”

最大的挑战是很难找到往时的技计策尊府

写稿《为国争》的经过“有如天佑”，余耕说在查找史料素材中，平方会有惊喜，比如他们想加入一些爱情戏份时，就在1934年远东领会会参赛名单里发现了女子游水领会员易梅；需要真实的历史大事件支捏终末一场比赛时，发现东江纵队救援淹留在香港的文假名东说念主的时辰点与李惠堂在港时辰吻合。“就以为相等的巧，嗅觉那些尊府好像王人是为这个作品准备似的，相等欢快，很惊喜。”

而问到写稿《为国争》的挑战，余耕先容说最难的是寻找往时技计策的尊府，“尊府险些莫得，我跟好多老培植、老队员聊过这个事儿，他们也不太了解。筹商之后我独一能细目标是两个事儿，第一，往时莫得带钉子的专科足球鞋，第二是莫得草坪，是以写余伯庸故去的时候，我一驱动还想写他倒在草丛里，血滴滴在草坪上，但是自后我想阿谁时候也莫得草坪。况且阿谁时候莫得加时赛，莫得点球。我跟一个裁判也聊过，比如说532阵型这个计策，阿谁时候是不是这样叫，现时真实不细目，自后只可把这一块磨叽地写。比如说写以防卫为主，照旧以进击为主，是以技计策这块，咱们诚然作念了好多职责，但是取得的史料很少。”

余耕说他还联系了往时足球队的一些后东说念主，但缺憾的是这些东说念主基本从事的奇迹与足球无关，况且对他们祖辈的故事也知之未几。

缺憾小北这个东说念主物经管得还不够好

《为国争》中，余耕倾注全力塑造了小北和余伯庸两个臆造东说念主物，尤其是小北，他是一个叫花子，没文化，以致不知说念我方的家乡是何处，却靠惊东说念主的速率未必被球队发现，从此与足球结缘。余耕说：“阿谁时候能战争到篮球和足球的东说念主，我以为大部分非富即贵。这些球员大多有留洋的配景，即使莫得留洋，也王人受过很好的培植。我就想写一个配景不雷同的东说念主，就遐想了小北这个东说念主物，他从底层成长起来，没受过培植，以致连字王人不料志。他和那些队员彻底像是两个世界的东说念主。这样一个东说念主如何去成长，我以为会很挑升旨真谛，他们之间的碰撞，也有故事。”

余耕自发缺憾的是，他认为对小北这个东说念主物经管得还不够好，“我本来想给他赋予的东西更多一些。小北诚然是足球天才，但我本来以为不需要小北来承担讲授足球这一块儿。我更多的是想响应在阿谁国破家一火的期间，他代表的底层东说念主物，被社会大潮裹带下的运说念不成自控，我想让他来承担这一块儿。不错说足球救援了小北，第一次救援是足球把他从一个叫花子酿成了足球领会员，第二次救援是足球把他酿成了别称确凿的战士，这部分我作念到了，但我以为他的那种无奈，我发扬得还不是太够，这是书里我比较缺憾的场地。”

余伯庸可谓全书中一大亮点，他被“埋”得很深，收尾的回转让东说念主落泪，余耕说我方写到收尾时哭了，“我平方为我方爱哭感到很不好意旨真谛，上个礼拜我看一部电影，仍是看过七八遍了，然则还哭得稀里哗啦的。”

余耕表示，我方最近在写一部跨年代演义，从晚清写到了抗战得胜，讲述了一个家眷四代东说念主的故事，余伯庸和哥哥也在这本书中出现了，解释了他哥哥为什么去抗日，和《为国争》的故事作念了一个勾连，“一两年的时辰你在写一册书，老是和这个主角对话，每天想他说什么作念什么，会产生一种神志联系。是以，我对余伯庸产生了很深的情谊。”

不同题材的创作亦然不断学习的经过

余耕笑说作念了十几年体育记者，对他写稿的最大匡助等于手快。令东说念主佩服的是，他不但“高产”，还题材平常，跨度很大。余耕示意，我方挑升一直尝试作念些变化，“我不心爱被贴上一个标签，我以为贴上标签等于给我方作念了一个设定。我心爱尝试各式作风、主题，之前我写的悬疑题材比较少。最近手头有两个悬疑题材，刚完成的脚本《迷墙》等于悬疑的，我以为悬疑有点意旨真谛，你把线遐想好了，回转得漂亮了，不雅众照旧挺爱看的。况且我以为不同题材的创作亦然不断学习的经过，早期写演义《古鼎》，里边波及到好多古董的作秀、草率、青铜器的冶真金不怕火等等，写稿那两年，同期也在学习。”

余耕现时的生活主淌若写稿、打篮球，“旧年我打了一百场篮球”，向记者提及来，余耕颇有些小得志。他的作品一向为影视制作主说念主看好，本年也到了吐花后果的时候，余耕表示，《作念局东说念主》的电影和电视剧王人在规划中，还有《以爱之名》和《迷墙》，王人是他比较心爱的创作团队和演员，是以他也很期待。

文/本报记者张嘉供图/余耕